诡计与欺骗

诡计与欺骗剧情介绍：诡计与欺骗是由Worawit Khuttiyayothin执导,杰迪帕·迪拉朋帕,丰迪帕·瓦查拉泽固,缇坤彭·丽塔芘楠,安·希里亚姆·帕克迪杜姆朗格瑞特,拉思·瓦查拉普梅,瓦塔纳·库桑提普,Orly Tatiya Sonsagun,诺拉帕特·维拉潘,协塔朋·平朋等人主演的,于2021年上映,该海外剧讲述的是　　这篇文章对一部分游戏有轻微的剧透，可能会对实际游戏体验产生一定的影响。如果您不想揭开这个神秘的面纱，请立即停止阅读，并关闭书页。 　　“魔术师把普通的东西变成了不可思议的演出。我想找到背后的秘密……但是，你并不是真的在寻找。你也不是真的想知道。我并不是想被骗。” 　　——《致命的魔术》 　　玩游戏是件快乐的事情，但是玩游戏的话也不一定。 　　玩家在享受画面、音乐、机械装置精心组合的完成品的同时，开发者面临着无聊的01码和粗糙的建模，但创意往往是从这些贫瘠的现实土壤中诞生的，不寂寞的开发者也很乐意将一些彩蛋埋在其中，以掩盖结局特设的大门、神秘的语言等。寻找开发者和玩家的一藏，就像两人之间的秘密游戏一样，默契不透，这个过程也多作为业界内的佳话来传达。 　　但是，还有一个彩蛋，或者是“圈套”，虽然玩家不能轻易发现，但是制作人经常使用。渗透到这些游戏机制的手段不是为了有趣，而是为了给玩家提供独特的渗透体验而添加砖块。例如，“破坏战士”可以自动调整玩家的抗击能力，“网络奇兵”可以提高最后的攻击火力，“生化奇兵”可以使濒临死亡的玩家拥有几秒钟的无敌时间。 　　上个月，Opaque Space工作室的设计师Jennifer Scheurle在推特上向所有游戏开发者发表了招募活动。为了不让玩家得到某种体验而被发现，你在自己的游戏中设计过什么样的聪明机制。这些制作人可能无法隐藏游戏时心中的“小恶魔”，但Scheurle没想到会收到这么多回复。因为玩家们那个脆弱的虚拟空间完全不诚实，所以感到“受伤”。 　　玩游戏一直是一门学问，这些背后隐藏的“手法”和“手法”也是其中的一部分。他们用我们的脑神经和诡计简单地欺骗了玩家好几年。通过调动玩家的感情，在动机和回报、同情和信赖、成就感、自主权和自我感觉等词汇上写文章，创造了渗透性的体验，最终达成了我们津津乐道的游戏经典。也有目击游戏“神迹”破灭的时候。 　　玩游戏这个时候有点像魔术，魔法使们改变了方法，可以用各种可爱的“圈套”来“欺骗”玩家。 　　 　　游戏最大的魅力在于达成目标的成就感。请考虑一下。在游戏中战斗也赢不了，进攻也赢不了，在只有一缕生机的关键时刻，能突出重围逃出生天的时候，那种成就感爆发的味道是多么爽快啊。为了激发这种成就感，避免挫折，开发者在玩游戏的时候使用了很多聪明的力量。很多游戏都能快速降低玩家的生命值，拔剑制造有迫力的紧张感，同时在背后活动手脚，人为降低难度，使这个过程更加容易。 　　例如，“刺客信条”和“破坏战士”在游戏中玩家的生命值太低的话，反而会造成更多的伤害。正如电影和电视剧中经常看到的那样，主角在危险的时候小宇宙爆发，触发了顽强的打击抵抗力。玩家能够忍受这样的生命值的时间反而变长了，克服了这个困难的时候形势逆转了，就像是取回新生一样。当玩家为自己吵闹的操作长松了一口气的时候，却不知道背后有制作团队有意制作的体验。 　　“网络奇兵”还采用了另一种手法。增加攻击能力，最后的子弹的攻击力倍增。“生化奇兵”也是在濒死的边缘，玩家获得1~2秒的无敌时间。在“极地战嚎哭4”中，越接近敌人攻击的伤害值和精度越低，成功制作了“突击舍弃谁”的假象。 　　在平台跳跃游戏中，最常见的技术之一是，当玩家在平台边缘准备跳跃时，如果时机不对而从边缘滑落，则JUMP此时也被判定为有效，并且将该短的延迟时间称为“coyote time”。这虽然违反了现实的物理法则，但是整体操作不会像行云流水那样停滞，偶尔会出现不稳定的站着，或者操作失误，可以通过这种隐藏的技术来挽回形势。 　　很多动作游戏中其实隐藏着这个诡计，由此游戏内的战斗过程更加丰富，在暗处达成玩家的目标降低了难度，成功制造紧张感的同时，玩家可以以更大的概率取得胜利带来感情激烈起伏的心流体验。这些小的变化隐藏在游戏输入和输出的中间地带，玩家完全没有意识到这一点，将成功归结于自己的技术和能力，只会得到更大的满足感。 　　怎样才能让游戏中的人物更真实地对话呢？这种诡计通常发生在追求叙述和感情体验的游戏中，尤其是近年兴起的T公司（Telltale）的章节式叙事游戏和“大行其道”的步行模拟游戏。在这些充满对话和选择的游戏中，开发者可以利用一些小技巧，使玩家在游戏中交互地指向现实中的人和人的连接，从而产生游戏中的人物和故事和画面外的情感关联。 　　例如，在去年大受欢迎的步行模拟游戏“看火的人”中，主角亨利需要和同事使用内线对讲机进行交流，这也是游戏的大部分。玩家必须选择三个会话选项中的一个来响应，但是这些选择有时间限制，超时后系统默认玩家选择沉默，Direla意识到这种沉默，做出了第四个响应。最后的回答其实是制作团队早就设计好的，只是隐藏了使用省略记号代替沉默的选项。玩家不能直接选择此选项，只能等待时间的推移。这个时候，如果游戏中的人物有相应的反馈，玩家会在实际社交场合无视他人。我想Direla这个虚拟角色也能更真实地感受到，注入感情。 　　这一点在T公司的所有游戏中都是显而易见的，他们采取的是另一种方法，在4个对话选项中一定存在表示沉默的省略符，玩家可以自己选择这个选项，超时后自动沉默。但是，与其隐藏这个选项，T公司用醒目的文字提示，玩家选择后多次传达“你选择的选择会被XXX记住，你的沉默也会被XXX记住”。但是，熟悉T公司游戏做法的人应该知道这些所谓的“你的选择改变了故事的进程”，除了在关键时刻能起到一点作用之外，很多时候只是欺诈，故事的基本方向是无法改变的。玩太多的话，玩家不会感到惊讶。 　　但是，这种方法特别适用于初次体验这种游戏的人，玩家觉得自己的选择很有用，虽然大部分的变化都是动画演出和对话的回复，但是这种“选择的幻觉”却被用于这些“一次性体验”游戏中确实玩家可以沉浸在整个故事中。 　　游戏对话的分支一直是一个难题，如果遵循那种“选择和变化”的路径，开发者不仅写得扎实，笔力足够，需要决定一个复杂的故事脚本游戏的实际开发也是一笔巨大的人力和物力的投入。但是，像这样的对话几乎一样，通过小幅度调整的技术，在节省时间和劳力的同时，也能得到很多效果。 　　“生化奇兵”的伊丽莎白，根据玩家当时的状态补给相应的物资，看起来有自己的意识。“极度恐慌”的NPC在行动时选择对话时让其他AI开口。好像两个AI真的在交流。这个AI生命力的形成，是另一个技巧。 　　还有一部分开发者偷懒、在游戏中制造“冒牌货”，至今未被发现。 　　青蛙工房开发，在第一代PS平台登陆的竞速战斗游戏“Hi-Octane”中，坦率地承认了开发者的怠慢。游戏有很多运营商，但是不同运营商的代码完全一样。但是，外观上没有不同的数值。这是因为游戏运营商没有轮胎，所有运营商的碰撞效果都设计得差不多。他们这种方便的措施也不被认识。没有一个球员发现这些职业生涯完全相同。宁可埋头于自己的精选而无法自拔。 　　不同的运营商之间完全没有差别，只是依靠外在数值变化的欺诈，没有改变游戏的本质内容，同时也让玩家相信这种简单的技巧是有区别的。人类的大脑特别擅长根据游戏中的一些暗示来弥补这些空白。很多情况下，游戏只需要设计一些假设，就能让玩家相信这是真的，直接影响自己的实际游戏体验。开发者为什么在游戏中如此大胆地“撒谎”呢。 　　同样也有被称为“ASMR模拟器”的“地狱之刃”，之后确认游戏没有永久死亡或归档，但游戏整体的界面和系统似乎一开始就暗示着玩家，游戏失败或死亡会带来严重后果这样的“假象”影响着玩家对整个游戏的感觉和游戏时的操作。尽量让玩家慎重。 　　有“基本原因错误”（fundamental attration error）一词，指观察者有将行为者自身视为行为起因的倾向，无视外在因素带来的影响。适用于玩家的话，游戏有通过几个手段，让玩家将游戏体验一败涂地，全部归结于自己的操作，无视开发者的设计“圈套”的倾向。我们的感知也确实产生了偏差，面对着简单地跨越了疑问的阶段，制作人们编织的游戏魔术，不假思索地选择了信赖。 　　开发者们看到这一点，他们所取得的游戏机制本身可能并不公平，但他们会使用很多技巧，让玩家尽可能地感到游戏是公平的。玩家不是在游戏设计上有问题，而是把错误看作自己的错误，把成功当作自己的成绩。 　　同样在“生化奇兵”中，默认设定了敌人向玩家开枪的第一枪不击中玩家。在名为“天空奇兵”的射击游戏中，一部分敌人有时也会“伪装”攻击失误，让玩家感受到自己的回避能力。 　　“神秘海域”系列的陷落也有讲究，如果站在即将陷落的地方，根据与安全场所的距离自动调整崩溃的速度，通过正常的操作，在所有玩家崩溃之前的瞬间就可以到达安全的位置。例如2代的火车、悬崖的桥、4代的丛林中破碎的岩石等，容易让人感觉像好莱坞电影一样的桥。 　　在《DmC：鬼泣》中，游戏是非常简单有效的方法，可以和更多的敌人同时战斗。屏幕范围以外的敌人可以自动降低速度，停止攻击，防止玩家在黑暗的地方袭击，同时也可以看到与大敌人对应的效果。如果不相信的话，就在战斗激烈的时候快速转动身体，在给自己喘息的时间的同时，看看后面的攻击是否变少了。这个手法在3A游戏中特别常见。 　　在“蝙蝠侠：阿卡姆狂人院”的潜行部分，敌人的回转幅度不超过180度。《寂静岭：破碎的记忆》中的追兵，一回头怪物，速度就自动变慢，想永远抓住你，但好像有点不好。同样是“寂静岭”，玩家死后敌人的嗅觉、听觉甚至视觉都会被夺走，难度也会下降。这种自动调整难度的功能在《生化危机》等游戏中也有。 　　除了这些单曲体验之外，多人在线游戏中也隐藏着很多“欺骗他人”的技巧。完全不是多人游戏的《吃蛇的大作战》，在Bot作为其他玩家，可以制造多人游戏的感觉，勉强作为一个例子来发挥作用。 　　在《战争机器》中，制作团队发现90%的玩家都是游戏的多人模式，如果没有第一次被击毙的话，他们大多不会直接放弃继续玩。这让他们意识到第一个游戏非常重要，所以他们对游戏的多人游戏模式做了一些改变：在任何玩家的第一个多人游戏中，玩家具有buff加体质，比其他玩家有更大的优势从而更容易活完成自己最初的杀人。 　　在“英雄联盟”中，几乎所有的远程攻击路径都是糖果形状的，如果最初的直线攻击不碰到任何人，就自动绕一周回到直线结束的位置，继续寻找是否有可能击中目标，玩家反而会觉得游戏的攻击更准确。 　　在追求团队合作的“求生之道”中，敌人优先攻击落榜的人，攻击受害最少的人，不是单独战斗，而是鼓励玩家抱着团队合作。 　　任天堂的“马里奥赛车”系列中存在“弹性机械装置”（rubberbanding），尽量让同一路线的成员接近对手，使之发生冲突。如果一辆赛车正好在玩家的身后，他们通常会加上更高的速度追上玩家，例如获得的道具大多是更强的加速工具，这样使整个比赛的状况更加胶着和激烈。“马力欧赛车”系列创始的这个技术，后来也被应用于各个赛车游戏，用来制造你追逐的竞速感，这种实时突然变异的情况看起来也更有趣。 　　“魔术师”在不同的游戏中采用的各种各样的“圈套”很多都是分散的，分布在游戏中，细节确实影响着玩家的体验。例如，如果在“生存之道”上找不到路的话，就朝着敌人来的方向走。例如，核弹获胜的“文明”系列真的不能让你长久保持和平。在“文明：宇宙”中，游戏故意产生对敌人的反抗意识，煽动和制造冲突。例如，在“逃脱”中，玩家将同一个储物柜藏两次后就会被发现。这种东西不胜枚举。 　　这些接近“明显”的隐藏技巧，其实并不是秘密，即使每个玩家没有专门研究过，多少也会在游戏中感受到，或者已经习惯了。这些细节的磨练，一开始可能很难注意到，但在不知不觉中有助于玩家获得更好的游戏体验。这次开发者自己吐露了秘密，玩游戏很有趣，生活化，温度也很高。 　　这些“圈套”作为开发者的尝试，经过游戏之间的世代传承，创造出了独特的景观。各种类型的游戏正在形成自己的技术，制片人在开发中也经常使用这些手法，这些作为游戏开发文化的一部分被构筑。我们玩家在知道游戏“神迹”背后的真相后，可能会有意识地推测自己将来在哪里被骗了。在像开发者和玩家这样的隐藏和释放之间，游戏这个媒体也朝着更深的方向发展，这不是很有趣吗。 　　借用Jennifer Scheurle的话，玩游戏就像魔术一样，但烟和镜面不仅仅是简单的诡计，背后还有很多科学知识。特别是这些“欺骗”的“圈套”，需要大量动员心理学、神经学、行为学等相关学科的内容，更好地调动玩家的感情，提供更好的游戏体验。游戏作为人工的产物，自然充满了许多人性，其开发本身的技术性和内容人文性也被载入其中。 　　但是，归根结底，这是人类精巧复杂、有缺陷和缺陷的大脑所引起的灾难，我们也很乐意为此创造美好的体验。 　　参考文章： 　　《Games aren’t always fair, the magic lies in making you think they are》 　　《Game Creation Magic Is More Science Than Smoke and Mirrors》">。(《诡计与欺骗》海外剧于2022-08-21 16:00由 2022手机版高清影视在线-众电影院收集自网络发布。)