澎湃的新闻记者杨茜
电视剧《盛装》是编剧雷志龙对媒体的思念和告白。
故事从杂志的没落开始，时尚杂志《盛装》的陈开怡（宋佳）副主编突然收到主编乔治去世的噩耗。继承主编的是从香港空降的肖红雪（袁咏仪），比起杂志的内容更偏向商业价值。于是，陈开怡率领着真正在意杂志的工作人员，在传统媒体时代的沉没中，寻求“盛装”之路和新生。
肖红雪（袁咏仪）、陈开怡（宋佳）
陈开怡代表保守内容的媒体人，肖红雪代表思想更多、思维更活跃的新媒体人，跳下的乔治，就是那再也回不去的理想本身。
导演五百非常喜欢这个故事，编剧雷志龙是杂志媒体出身，不是外行写内行，所以剧本尽量写这个行业，我觉得接近真实。
雷志龙在媒体停留了7年，从新闻网站到杂志「东方壹周」「嘉人」都去过。离开媒体是在2017年，他所站的那年，所有传统媒体都面临着转变。雷志龙在这波涛汹涌中茫然环视四周，仿佛站在泰坦尼克号这艘巨大的船上。我看到周围的同行站在巨大船只的不同位置。
雷志龙写过很多戏剧的剧本，也写过“无名的一代”。结果，他在“嘉人”原同事的推荐下接触了这部电视剧。
同事把故事交给了他，雷志龙没有兴趣，他想写的第一部电视剧的剧本，肯定是传统媒体“巨轮”缓慢沉没。
没想到写了剧本就3年了。这3年间，“盛装”的写作动力也逐渐丰富起来。
宋佳饰演的陈开怡
“时尚不是我想写的东西。”
当初，雷志龙的笔触是新旧媒体时代的交替。
他最终选定了时代故事的主角“盛装”，是时尚杂志。加上“时尚”这个字，观众的期待就不同了。说到时尚杂志，最有名的电影是《穿普拉达的恶魔》，薄情而洗练的女主编让观众意识到，在时尚杂志中，审美、时尚、潮流是最重要的，气氛也和普通的工作有距离。
但是，雷志龙从一开始就没有把重点放在“时尚”上。
“在写这出戏之前，就有《穿普拉达的恶魔》非常喜欢。啊，看了好几遍。时尚这个行业对我们来说是进口货。在美国，那是时尚工业，美国从1920年代或者以前开始就有这样的东西，最后可能构筑了系统。但是，在我们的这个上下文中，时尚与大多数人没有关系。那是属于一部分有钱人，是有钱人的附属品，有钱人也有一部分是暴发户，不懂时尚，只知道花钱。时装进入我们这里以后，我说不清楚。那个被消费和生活方式包围着。随着经济发展的变化，现在有相对稳定的所谓中产阶层的消费方式，我们现在可以理解。我经常在咖啡厅看村上春树，听古典音乐。”
袁咏仪饰演肖红雪
在他看来，中国的时尚本身就是玄学。“我在时尚杂志上工作，不知道时尚是什么意思。中国有这么多时尚杂志，主编每个人对时尚的理解都不一样，只是形式相似，由品牌、优雅的酒会、帆船、名表名车构成。这就是我们的东西实际上是建立在非常高的物质基础上的。这也不是我想写的东西”。
雷志龙认为时尚界有一定程度的标签化。
“这是大家对一个行业的想象问题。我也没有特别写。一般来说，时尚行业和其他工作没有特别的本质。我们的工作地点也在格子之间。也许有时尚杂志，地点很好。办公楼有点高。进去后海报有点多。我在嘉人。上班的时候，工厂很小，只是一个格子，永远收拾不好，永远每天都有新的杂志，到处有杂志。”
他回忆起自己在时尚杂志工作的时期，没想到工作的氛围、同事、还有什么特别的事情。
“人是根据经济水平来决定的。你一个月有八九千元。但是，工作需要你理解很多高级消费方法。同事们也每天都穿金不戴银。下了班后，我会跟孩子的车家说一说。丈夫比较好，怀孕比较容易。”对工作的影响有多大等等。”工作的内容也不复杂。
雷志龙认为，这些经验和对时尚的看法，一开始就让人思考“盛装”故事的重点是什么。
“我更想写的是内容。现在是纸媒体和新媒体交错的时代。这个时代会影响观众对内容的理解。大的电影和品牌被束缚着。模型永远存在。帆船、葡萄酒永远存在。香水、钻石、项链、手表不会改变。”。发广告的平台不一样。真正改变的是我们以前选择的问题。要制作这个原稿，需要1个月2个月的时间，从采访到周边采访。新媒体发布内容太快了”。
在这样的前提下，《盛装》成为他理想中的一本出版物，“再接近一本内容的出版物，不是一个时尚的出版物”，雷志龙甚至把剧中的选题作为真正的选题“剧中的每一个选题都可以操作，那些选题对我来说，都很重要”。
重要的是女性的互相帮助，是陈开怡交棒。
除了媒体时代的变革外，“盛装”的另一个最重要的主题是“女性”。
当然，这和行业情况有关，很多商家都是女性，雷志龙回忆当时在时尚杂志特别主题组开会，会场上30多人，只有他一个男人。但是，更重要的是，关于女性的生活状况、困境、互助，“《盛装》的表层是媒体转换的故事，而感情更深的地方是，讲述了一个女孩帮助女孩的故事。”。为此，陈开怡、肖红雪、秦敏、李娜、蔡菲、谷欢。。。。。。《盛装》里生气勃勃的女角一个个。
《盛装》的截图
雷志龙是母亲养大的，有很多表姐和表姐，姐姐们先后结婚了。“我从小就在看她们的生活环境是什么样的。也就是说，在农村，小县城里，我能看到女性是怎么生活的，结婚前是什么样的状态，结婚后是什么样的状态。而且，到了大城市，偶然也能看到‘嘉人’像这样进入时尚女性杂志的工作，扩大了对女性生存状况的理解，有了很多思考和感受
他对女性的文脉很了解。
但是，雷志龙渐渐感受到了习惯了的女性的立场，说了“不应该做那样的事”。
“为什么妈妈做饭妈妈不上桌呢？为什么男人之间说话是很重要的事情和认真的事情呢？和女人们说话不是很重要的事情吗？为什么男人吸着雪茄谈话成功了的时候，一定要得到尊重，但是女人们说话的衣服却很重要。”和不被尊重的美好愿望？什么样的衣服更漂亮更重要。自从成为媒体后，我越来越有这种感觉。很多女性朋友朋友对我说过。她们没有一个从小就没有过性骚扰的经历。是在办公室，还是在地铁，还是在公共汽车上。我认识的朋友还有很多人在这个困境中，《盛装》里有一出蔡菲受到性侵犯的戏。男性同事和女性同事对这件事看法的出发点完全不同。”
雷志龙强调“不尊重女性的人不是我的朋友”。
对这些问题的思考是他写“盛装”的重要原动力，也是对“盛装”叙事价值所在的女性的关怀。“只看时尚华丽的一面，衣服是多么精致，手表和车是多么的贵，对我来说毫无意义。重要的是，即使我是直男，女性的问题也值得说。我认为女性的困境和男性的困境是一体的。文明社会的标志是你把女性和弱势群体看成什么样的人。”像这样处理吗？”
他在写“盛装”的时候，假设“盛装”是电视剧，能看到的观众非常多。“‘盛装’可以看到更多的小城市的、县城的、甚至农村的女性观众，像当年我的表姐、表姐那样的女性，她们可以看到这个世界上有陈开怡、肖红雪那样的女性，女性的世界那么美好有一位女性向另一位女性倾诉，“我们活着不是为了取悦男人，任何男人”她们可能不会那么急着结婚生子。在家接受别人家的礼物，或者为了弟弟的结婚存钱，所以不会交换自己，和自己完全不喜欢的人结婚。”
因此，在“盛装”中，雷志龙一直维持着李娜（宋祖儿）的角色。刚开始的时候，我觉得像李娜那样的实习生白的角色有点做法。她鲁莽无知，但在杂志社生活得很好。实际上，在写剧本的时候，剧团提议很多人来演这个角色，雷志龙对此坚持了下来。“在《盛装》中，陈开怡将棒子交给了李娜，她将女性的抗争和自由交给了她。”。
宋祖儿演李娜
“李娜的确对时尚一无所知。的女性味、顺从、机灵、温柔、听话，这也是我们对社会好女性的一个概括定义，可以去大厅、进厨房，也就是说你出去有面子、回来也聪明，还可以工作。”必须做。李娜被关在这里。乔治说她可以去盛装。因为他们打了赌。赌球意味着李娜作为一个女孩子生活着”。
雷志龙“李娜是《盛装》进去之后，认真读了过去所有的书。所有的杂志都有陈开怡写的卷首语。所有的卷首语都告诉了女性应该如何生活。这非常重要，她很棒。如果这个角色看起来像路，有问题的话，那可能是我能力的问题”。
职场剧是一种类型吗？
职场剧是迄今为止国产剧难以跨越的障碍，无论寄托多少价值观，观众对“盛装”的期待，一部分都落在了杂志社的工作岗位上，但从现在来看，重点是在“盛装”中谋求人事、媒体的转换和女性的合作，职场部分确实存在缺点。
雷志龙也很关注观众的评价，他说：“我真的是个无知的人，不害怕。我想知道今天观众的评价是这样的。我可能没有勇气写这出戏。”。她坦言道，“写‘盛装’的时候，我脑子里并不是职场剧的概念”。
他不承认职场剧是一种类型。
“以前我演过电影，可能会判断是喜剧电影还是爱情电影。但是一说到这部电视剧，我没想到我写的是职场的戏剧，或者职场的戏剧该怎么办。职场的戏剧是一个框架，不代表故事的类型。办公楼的可以在里面写爱情。我也可以在职场这个空间里写恐怖电影。《盛装》它发生在职场环境中，有一些权谋色彩，有一些见解对我女性的立场。我觉得这才是这个故事的类型。我不认为职场剧是故事类型的”。
《盛装》的摄影
他举个例子“如果我把‘盛装’里的所有人都放在一个游轮上，不把事情说清楚的话，你们就不能下游轮。你还说是职场剧吗？但是台词和我们现在的台词基本上是一样的。你是‘墨鱼游戏’吗？”他说。是什么样的电视剧。因为韩国底层的人活不下去，所以在谈论社会的苦境，但他们都是在游戏的背景下大逃亡，大逃亡的类型。”
雷志龙反省说，这部电视剧之所以有观众觉得“不是工作单位”、“已经浮出水面”，可能是因为写剧本的时候，没有具体表现工作的部分。“李娜进来的是实习生，她必须进行过程编辑。整个过程实际上都有，但是大家希望的是一些场面，比如她第一次采访谁，我很紧张。这可能也是我的问题。我不是用台词说的，而是用台词说的。”也许是买了。我要写几出戏，让李娜去采访明星。李娜很紧张。或者李娜进来后，问了错误的事情。明星真不高兴。我只是觉得，这样的话，这出戏也许会更分散。这些事情怎么转移到大故事的线上呢。采访的这个人在做什么。为什么要取材呢？观众真的喜欢纯粹的职场剧吗
“我不知道职场戏剧的哪个部分是最重要的，怎么判断才好。对我来说确实是一个困境。如果有再尝试的机会的话，肯定会更好。”。
实际上，在职场部分的展示中，雷志龙很遗憾。
“遗憾的是，主题是6人组。确实，剧本方面没有给她们工作的状态，所以有几个人在这场戏中色彩不足是我的问题。观众没有看到他们日常工作的状态。那时，我觉得没有像现在这样不好。事实是证明了不来。还是要给他们更具体的行动，更具体的事件。确实必须向观众谢罪”
观众考虑角色的「浮起」，对雷志龙来说也是烦恼。
“我也在想，这到底是什么意思？例如，我从开始到最后都是红宝石瓶（陈赫）我没有写过。你的家庭是什么样的。我没写过他的生活是什么。他下了班干什么。没有写。因为以前观众总是抱怨，或者工作上的戏剧，家里很短，大家都会指责我。如果我给红宝石瓶加了一瓶，他有什么样的父亲和母亲，例如他是从村里来的人，才爬上今天的位置，他很珍惜，观众也许认为他没有那么标签化。包括陈开怡和雷启泰的感情在内，在得分之前，我没有写过陈的父母是怎么样的。”
陈赫演鲁斌
但是，雷志龙没有说明过角色的多方面性，说明了“这个角色尽可能地为故事服务”的好处。这个故事，不是关于那个中的谁，而是关于「盛装」的杂志。
“如果这出戏是所谓大小姐的戏，我只写陈开怡，她的父母催婚，白天她和肖红雪作战，晚上和父母玩游戏，又突然有一个男人来，我爱你好几年了，有一天她不是发现自己竟然怀孕了吧熏蒸病？但是，我尽量纯化，专注于“盛装”，而不是“陈开怡和她的朋友”，而不是“李娜奋斗记”
除了这些烦恼，在真正写作的阶段，我无法忍受雷志龙每次的权谋斗争，“因为我个人的戏剧观问题，如果没有矛盾就不会有冲突。观众在看什么来了就回来，怎么动手。如何回答？雷志龙绞尽脑汁想出来的。例如，陈开怡在肖红雪就职典礼上说了什么，是他攻克的一个难点。
雷志龙一边写一边安慰自己。“这是原创剧本，在田里拔葱。爱迪生制作的最初的长椅也很丑陋。”。
纸媒体不会死，永远存在。
《盛装》剧本40多万字，雷志龙通过陈开怡、严凯、乔治、李娜等行为，维护了纸媒的尊严，他为这些角色写的台词也优雅、书面化。“我也是‘无名世代’我写过。说小人物的喜怒哀乐。因为那是作品所追求的东西。即使说制作杂志、搞文化的人到处都是方言俚语，这也不合适吗。在我的生活中确实接触到了这样的人，所以大家都说‘状态很好’”。
雷志龙参考身边的同行、朋友，用不同的角色表现出对纸媒的不同角度的感情，对于雷志龙本人来说，纸媒在他心中确实有不可动摇的位置。
“无论是纸媒还是纸质书，都表现出生活方式。杂志不只是普通的杂志，包括你决定买杂志的内容。在家读、在其他地方读、给自己倒茶、点咖啡等。看了那本杂志，会觉得很划算，很轻松。”我觉得很开心，就收了杂志。这在整个动作上可能比较慢，但更能集中感情。。以前我们就像写信一样，买了信封，买了信之后，把对我朋友的思念和感情寄托在信上，我等着他的回信。我们现在用手机发微信，信息交流很及时，这一秒想你，下一秒告诉你。你说纸质媒体是无可替代的吗。它可以替代，事实上已经被取代了。只是，有时候，我会很想念你。只是怀念”
雷志龙感叹道：“有时，我真的很想念杂志，很想念在杂志社工作的时间，那段时间很快乐，所有的原稿都很开心。而且，我觉得纸媒不会死的。我想永远存在。”。
责任编辑：程娱乐
校正：张艳">。
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