烈日阳光

你说的是不是米亥科夫的烈日灼身？！也翻译成毒太阳。得过奥斯卡最佳外语片的。 毒太阳Utomlyonnye solntsem(1994) 导演： 尼基塔·米哈尔科夫 Nikita Mikhalkov 演员： Oleg Menshikov .....Dimitri (Mitya) 尼基塔·米哈尔科夫 Nikita Mikhalkov .....Col. Sergei Petrovich Kotov Ingeborga Dapkunaite .....Marusia Valeri Denisov .....(as V. Denisov) André Oumansky .....Philippe 叶甫盖尼·米罗诺夫 Yevgeni Mironov .....Lieutenant 94年的戛纳星光灿烂,<烈日灼人><活着><低俗小说><红色>多部精品一起亮相影坛. <烈日灼人>虽然在金棕榈大奖败给了<低俗小说>,但随后夺得当年的奥斯卡最佳外语片. 影片直指苏联20,30年代的大清洗.斯大林时期,成千上万的人做为肃反被秘密处决.这段历史成了现在苏联人久久不原回忆的一块伤疤.而影片并没有正面描写斗争的残酷.前半部大部分镜头用来表现如诗如画的田园风光.人们休闲的度假.这与故事残酷的背景形成了强烈的反差.而平静外表下危机用许多伏笔来表示.演习的军队暗示着政局动荡.草地上的碎玻璃则暗示着潜伏的危险.迷路的司机显示对未来前途的迷茫.而神秘的火球则是一种看不见的神秘力量. 故事的主人公功勋卓著的红军师长科托夫和卑鄙的秘密警察米迪亚的对抗,表面上是米迪亚重新夺回了以前的情人.但影片结尾米迪亚的自杀则暗示着两人都只不过是政治运动面前的牺牲品.没有真正的赢家. 在最后科托夫被打的体无完肤时,之前影片中反复出现的巨大的斯大林像到最后显露出狰狞的一面. 影片揭示了普通人的命运在巨大的国家机器车轮前是如此的脆弱.如此的不堪一击. 从表面上看，这是一个家庭的故事，尼基塔-米哈尔可夫却使它具有史诗的气势、惊心动魄的震撼感。无疑，米哈尔可夫继承了俄罗斯艺术的精髓：俄罗斯文学、绘画、音乐、诗歌都特别善于挖掘重大时代背景下个人命运的苦难。俄罗斯人是善于描述这种苦难的，因为这种苦难已经浸入他们的生活，成为他们生活的一部分。对于这种苦难，当今的人们是不应该忘却的，这也正是米哈尔可夫《烈日灼人》的用意。他曾这样说到：“30年代的人们是本时代的创造者，同时也是本时代的牺牲者，因此，我想获得观众对他们的同情。” 30年代，曾是苏联最黑暗的年代。在斯大林大清洗中，成千上万的无辜生命遭到了戕害。无论是旧式贵族如米迪亚，还是革命英雄科托夫，甚至漂亮而优雅的女人和孩子，都没能逃脱这厄运的袭击。 生活中最美好的爱情呢？ 在阴谋、背叛、欺骗、流放、枪决中，爱情占据了什么位置？ 米迪亚是爱玛露莎的，玛露莎是他的初恋，也是他的最爱。他们共弹同一架钢琴，共读同一本《哈姆雷特》，法语、歌剧、音乐就是他们的生活。当阴谋来临的时候，一切都变样了。阴谋允诺他，会给他的爱情一个机会，它让米迪亚进行选择：要么去做他们的间谍，要么去死，去与他的爱情诀别。米迪亚抓住这唯一而渺茫的机会，选择了前者，他期望着，他能以出卖灵魂的代价救赎他的爱情。但事与愿违，当他离开十年旧地重游后，他悲哀地发现，这个华丽的大屋和大屋里的人仍然像从前一样，一切都没不变，只是没有了他。他们把他抹去了，就像用橡皮擦去了，不留一点痕迹。而且，还有了一位替代者。 这位替代者是科托夫，红军英雄，也是当年给米迪亚编织阴谋的人。他在这里拥有一个幸福的家。虽然平民出身的他与这些旧贵族有些格格不入，但他显耀的身份毕竟有些震慑作用，为自己赢得了一些尊重。加之美丽优雅的妻子和天真可爱的女儿，他志满意得，以为拥有了一切。爱情对他来说，像是一个战利品。当玛露莎为失去初恋自杀、痛苦不已时，功成名就的英雄送上了鲜花、音乐学院、餐厅，他成了她的拯救者。 阴谋并没有就此罢休。这次，身份来了个倒错。米迪亚是阴谋的编制者，他作为内务部的人员要逮捕科托夫，罪名是间谍和谋害斯大林。科托夫做了米迪亚当年一样的决定，悄悄地走开，不让任何人知道。他期待着这样能保护他的家人。 阴谋的破坏性极强，它是不顾及这些的。科托夫谁也保护不了。 影片中无论是没落贵族米迪亚，还是革命英雄科托夫，都在经历着由政治运动带来的灾难，他们在作为受害者的同时也为了自身的利益对他人进行着迫害。尽管从表面上看勇敢坚毅的科托夫同懦弱阴险的米迪亚存在天壤之别，其实这两个人物在本质上没有根本不同，都是无法与命运和阴谋对抗的普通人。 科托夫不会讲法语，他来自和米迪亚背景不同的另一阶级。在和米迪亚里所属的那个阶级的殊死对抗中，他属于胜利者这一边，他在战争中建立了奇功，成了令人瞩目的非凡英雄。影片着力渲染了他如何受人敬仰及他深爱自己的妻子和小女儿的一面。导演本人扮演的这个角色和导演的女儿扮演的小姑娘娜佳将一对父女之情表达得感人至深。所有这些很容易令人产生一个错觉，科托夫是一个值得称道的正面英推形象。实际上远不是。在几个关键地方，科托夫人性中另外的一面还是暴露无遗：正是他本人威逼走了米迪亚，他继而做了这幢别墅的新主人；正是他拆散了一对热恋中的情人，他自己则做了那个可怜而软弱的姑娘的丈夫。 如此说来，那场革命对他来说，是一场权力、财产和地位的重新分配，把本来属于米迪亚的东西归到自己名下，他的受益是以别人的受害为代价的。在这个游戏中科托夫显得一点也不仁慈。他十分通晓这其中的游戏规则。因此当米迪亚逮捕他时说他犯了“间谍罪”，“20年代起为日本人干，30年代起为德国人干，并且还从事密谋杀害斯大林的活动”，此时科托夫心中十分清楚这是怎么一回事。 密迪亚在完成任务之后，并没有回到那座大宅，没有作为胜利者去接收他失去的一切：他的事业、他的玛鲁莎，他的祖国和信仰。他在革命中被重新分配的一切珍贵的财富，都一去不再复返。他所爱的人的幸福，他曾经属于的那个音乐之家，已经被他一手摧毁了。 这是一个被太阳灼伤的故事，故事中所有的人都被太阳燃烧，所有的人在绝对的光明下失去信仰。正如黑格尔所说，“绝对的光明，一如绝对的黑暗”。密迪亚终于在浴室里割腕自杀。 导致他们两个人最终的毁灭，以及玛鲁莎母女的无辜罹难的那种力量，其实是同一种力量。无论是恐惧还是尽忠，在后面推动和怂恿的那一种力量，就是政治与阴谋。 爱情不像我们看到的那样美好，也不像我们想的那样令人憧憬。 “我已经不年轻／不要让我单薄的身体／我柔软洁白的脖子／我宽阔优雅的前额／我潮湿的嘴唇下面的茸毛／我天真无邪的笑声／我跳跃的步伐／欺骗你们／我已经不年轻／不要让我的无辜／我的清白／我的纯粹／柔弱和单纯／令你们感动 我已经二十岁／我是一个谋杀者／我是一件工具／盲目得象一把斧头／我将一个男人打死／再用充血的手指／抚摩妇女雪白的胸脯”（波兰诗人塔丢茨·罗兹维克的《悲哀》） 政治、战争、阴谋中的生命是如此的可怕和狰狞。爱情抵不过阴谋，正如爱情敌不过命运。