米花之味

米花之味》是一部格局很小的电影。这并不是对它的批评，只是说，它并没有试图在影像中谈论什么宏大的命题，也不尝试去隐藏些什么供人发掘。它用一种安详平静的姿态，把它的所有呈现在了影像表层。 观影现场有位观众提出了一个很有趣的说法，“这部电影单位面积的产量不高”。这确实是一种行外的说法，不过倒不无道理。电影中大量画面确实很简单，信息量极少，你所见的便是导演想表达的，完全不用去担心错过了什么细节。这是年轻导演很少会做的事情，他们大多数选择了“藏”，而鹏飞导演选择了“放”，这尤其不容易。 902397dda144ad34a915dd55dea20cf430ad85be 这本是一个探讨留守儿童的故事。母亲叶喃辞了工作回到村子里，打算和女儿生活一阵子。母亲回来便急于和女儿聊天，渴望迅速联结和女儿的感情。不过当然没有那么容易，女孩始终把自己裹在被子里，到头来只有一句“还是听声音的好”的叹息。 导演的意图便明了起来，这部电影关乎情感。不过这份情感最终会是怎样的走向，在这里还是个疑问。 常年疏远的母亲和女儿在一开始的相处并不容易，母亲越来越多地发现女儿的顽劣与不端。留守儿童的父母以为自己的外出拼搏能换来子女的希望，不过很多情况下子女缺失了人生最重要阶段的关爱，成长走向便难以回到正轨。这是电影在最初的层面所表述的。 6d81800a19d8bc3e81ba5c188c8ba61ea9d345b5 问题似乎不仅仅是母亲对女儿的失望，更多是女儿适应的村中生活并不被母亲接受。一个传统的、笃信宗教神佛的村落本就对外来文化有所敌视，于是村里传着各种对叶喃的非议，女儿当然也听到了。 女孩对外界没有概念，也没有任何的向往，她认定了童年的生活便是村里的生活，长久缺失爱早已让她学会用其他东西填补自己，比如偷东西。她对母亲是不解的。 在这个层面上，电影用了不少轻喜剧的段落，呈现的也是一个不一样的留守儿童群体。 一个个沉迷手机游戏的孩子，还会跑到庙旁蹭Wi-Fi，似乎点出了当代孩子们的通病，只是没想到这股风气已经传到了偏远山区。 当然更重要的是，他们并没有自己是留守儿童的意识，没有悲苦，没有渴望，就像普通的顽童，只是换了个生活图景。我想在电影语境中，把他们称为留守儿童本来就是不合适的吧。 f3d3572c11dfa9ec26660cc56cd0f703908fc19c 这既是导演眼中孩子们真实的形态，也是真正的生活该有的恬淡与愉快。 女孩与好友偷了庙里的钱，半夜去游戏厅打游戏，母亲找到了她们。似乎一场爆发戏即将来临，正当我作好接受戏剧高潮的准备时，这盆火熄灭了。 母亲把头探向两个沉迷游戏的孩子，悄悄观察了一会儿，买了一包烟，回到了车上。母亲选择了不打扰孩子，导演选择了不打扰观众，大家都很安静，时间悄悄流过，母亲睡着了。 在我看来这是电影处理最高明的一场戏，也使得“放”的含义得到彰显。 这可能是母女俩和解的开端，之后发生的事才促成最终的和解。 女儿的偷窃行为被发现了，公安局的车带走了母女俩，与此同时，女儿好友染上了重病。警车与载着病重女孩的电瓶车擦肩而过，两车并行，一辆是去审判迷失少女，一辆是去拯救生命，这是善恶与生死的直接交错。可是这时的母亲望着窗外的电瓶车，不再平静，急于逃离。 这里用了一段无声的处理。母亲的内心是压抑的，她觉得她不再属于这里，于是她下车，开着自己的车，逃至山脚新建成的机场。 这可能使得一些观众感到不解，我们对母亲下车后的行为有所期待，但是母亲始终没有做出什么，只是去了趟山脚，又回来了（这与开头的小女孩有关）。用导演的话说，这没有什么过多的解读空间，只是母亲不开心了，对女儿、对现状不满了，就想要逃离了。 我们还是把持着固有的认知，期待着迎来一段高潮。可这部电影显然不愿迎合观众，这不是挑战我们，而是让我们平静下来，接受生活的简单。 死亡的到来可能是电影唯一的冲击力。它太突然，只因为生活本就如此。这同样在冲击着女孩。并非是她接不接受好友去世的问题，死亡于她是个陌生的概念，她根本没有接受这份悲伤的准备。 这可能是改变母女关系最重要的事情，只是有些疑惑的是，它是怎样改变的呢？也许在点滴中情感达到了磨合，完成了和解，只是在这里我觉得电影缺少些许更加细致的刻画，导致我一时难以接受和解的完成。情感的壁垒在一件件事的连续冲击中一点点被打破，最终呈现了融合的美好姿态，缺少的是完整的相融过程，或许是个问题。 4610b912c8fcc3ce8e6c93e19c45d688d53f20b7 “米花”并不是电影中大量出现的意象，但其实早已渗透进了生活的每个角落。所以米花之味即生活之味，这和《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》也大抵是一种味道。 母女俩炸着同一块米花，在洞穴里跳起了同一段舞蹈，归于生活也好，化为想象也罢，都是相当美好的景象。 光影在溶洞壁画间勾勒出动人的舞姿，和水流一起，击打着人内心深处的宁静。