在第70届康成电影展竞赛之外上映的话题作品《真实的游戏》，以法国女作家岱芬德薇冈的同名小说《Based on a True Story》为原作，小说的口碑不俗，获得了法国的哈诺德文学奖、高中生坚固尔文学奖，不仅在法国销售了45万部在世界上销售了21个国家的著作权。电影由奥利维亚・阿萨亚斯撰写剧本，由浪漫・波兰导演，携手制作惊险悬疑片。
“现实游戏”的故事是某位作家Daifin（伊曼纽辛格）在新书发售后，开始博得人气，但由于过度膨胀，对执笔失去了灵感。同时，她从匿名者那里收到了批判的信，信中更是一步一步地威胁着，侵蚀着岱芬的灵魂。她陷入高潮时，偶然遇到了为名人写自传的伊拉。岱芬对艾拉有着不可思议的魅力，两人什么都没说就和姐妹恋爱了，但是在设防的时候，岱芬注意到她的人生和灵魂被艾拉代替而被吞噬了。
电影的核心围绕着对“自我”的要求，通过双女的猜忌来反映，从友情到关怀的暧昧，更进一步暴露精心设计的配置，变成了代替名利的控制和虐待。电影从个人意识的提高变成了电影内外的构造。波兰滑雪要妥善处理真实和虚幻的旋钮，渴望从外界的压力到内心的恐惧，渴望灵感的渴望形成自己的残害，抓住电影和小说两种不同类型的文字，照亮岱芬和伊拉的自我人格，一次次的吞噬阻力惊悚与悬疑并存，依然显示着巨匠已有的风貌。
“现实游戏”可以说是“聪明”的作品。阿萨斯可以通过“个人采购”来进行科学技术感的魅惑投射，加上波兰滑雪擅长的自我惊险刺激，可以简单地抓住艺术电影观众所期望的味道，符合电影展的方向性此外，还可以将“双生猜忌”和“意识障碍”相融合，提高话题性。但是，两个电影界的大人物很容易掌握风格，过于老练，保守无聊的场景被推进，电影最终可能会有点头脑不好。
例如，匿名信上的监视摄像头的威胁变成了马可汉颈（奥地利导演）的“隐藏照相机”，就联想到代替姐妹的大卫·科诺布鲁克（加拿大导演）的“双胞胎兄弟”（英语电影），情欲的暧昧性增加了弗朗索瓦容的感觉。莫名介入他人生活的是保罗·范·哈文（荷兰导演）的《她危险的游戏》（电影中埃拉的名字是Elle，是法语中的“她”的意思）。在前半部分的故事中，他汲取了阿萨斯的“个人筹措”，后半部分将斯蒂芬·金著墨追加到作者和忠实粉丝的《战栗游戏》中，给予了有控制欲的囚犯和压迫，最终又回到了波兰·滑雪的《幽灵猎人作家》（英语电影）中回顾了他的“公寓三部作品”。这一点从名利的压力到对电影结构的游戏，完全是比德莱恩・埃诺夫斯基（美国导演）更精神的命题。
“许多现代电影的作者”的标签在“真实游戏”中一字排开。“现实游戏”在观感上变得保守了吗，在探寻商业服务的外皮。但是，电影最终留下了什么？它似乎成为展示法国电影作者风格的集大成，不是黔驴技穷，而是缺乏两位巨匠对电影的傲慢自信，甚至缺乏对电影的专情独特灵魂。“真实的游戏”也许是小说完成的，但对电影来说，只不过是阿萨斯和波兰的友情的纪念结晶。
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